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有家的地方就有愛(ài)恨情仇｜從小津安二郎經(jīng)典電影《東京物語(yǔ)》談起家庭的生與死。

《東京物語(yǔ)》的情節(jié)有一點(diǎn)兒過(guò)春節(jié)的味道，就是家族大團(tuán)圓。春節(jié)屬于華人的節(jié)日，全國(guó)各地的人們?cè)诖汗?jié)前會(huì)趕回家。從心理角度來(lái)講，春節(jié)是一家人重新展示愛(ài)恨情仇的節(jié)日，一家人見(jiàn)面未必就是歡樂(lè)的事情，而是經(jīng)常舊恨新仇一起報(bào)，或者重新來(lái)索要以前沒(méi)有被滿足的愛(ài)。

《東京物語(yǔ)》在2003年被翻拍的時(shí)候，改名為《東京家族》，這兩部電影可以結(jié)合著看。《東京物語(yǔ)》拍攝于1953年的日本。日本于1945年戰(zhàn)敗，這家里的兒子在八年前去世，也就是說(shuō)他可能死于戰(zhàn)爭(zhēng)。老人在酒吧里唱歌的時(shí)候，背景音樂(lè)是日本的軍樂(lè)曲，而三個(gè)人回顧的事情也跟打仗有關(guān)。

《東京物語(yǔ)》中講了兩代人的生活，呈現(xiàn)出三種年齡，一種是即將老去的父親和母親；一種是老大和老二，即大兒子和大女兒；還有一種是三兒子和小女兒，但對(duì)他們描述的篇幅不是很多。到了《東京家族》的時(shí)候，大部分講述的都是三兒子，這是很有意思的現(xiàn)象，因?yàn)榈搅?0世紀(jì)80年代以后，日本已經(jīng)發(fā)展得很好了，所以重點(diǎn)描述就是老三年齡階段的人。從影片時(shí)間推算來(lái)看，父母大概是“30后”，兒子是“50后”，到了2003年翻拍的時(shí)候，三兒子應(yīng)該是“80后”生人。1953年對(duì)日本來(lái)說(shuō)是百?gòu)U待興的時(shí)候，老人的影響力還在，每個(gè)人都有自己的奮斗目標(biāo)。

在電影中，男性角色的呈現(xiàn)沒(méi)有女性多，出現(xiàn)最多的就是母親，其次是小女兒、大兒媳婦和在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的二兒子的媳婦紀(jì)子。父親好像是一個(gè)比較呆滯的人，只有喝酒以后，話才逐漸多起來(lái)。大兒子是社區(qū)的綜合醫(yī)生，父親對(duì)大兒子比較失望，也彰顯了兒子在家庭中沒(méi)辦法做主，但也拼命地為家里賺錢。

這里有很多象征意義，我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候要從社會(huì)的角度來(lái)看，電影中呈現(xiàn)出日本戰(zhàn)敗后的現(xiàn)象，就是男性力量在衰減。日本在軍國(guó)主義的時(shí)候非常專制，到了20世紀(jì)50年代的時(shí)候，人們做事的速度變得很慢，男性講話非常弱，小兒子大概只露了幾面，但到了《東京家族》的時(shí)候，小兒子一下子變得非常重要，這意味著日本男性在80年代以后重新崛起。

兩部電影的拍攝風(fēng)格不同，反映出不同年代導(dǎo)演的不同著眼點(diǎn)。日本戰(zhàn)后非常強(qiáng)調(diào)女性的力量。對(duì)于有喪失和戰(zhàn)后創(chuàng)傷的家庭來(lái)說(shuō)，他們需要女性的容忍、接納和恪守婦道，女性不僅在家里照顧孩子，還協(xié)助丈夫，即便是喪失了丈夫，也要恪守婦道不再嫁人。現(xiàn)在的日本，像紀(jì)子一樣有隱忍的女性不再那么多了，因?yàn)闀r(shí)代在變化。第一部電影是黑白的，第二部電影是彩色的，兩部電影合起來(lái)看才比較有意思。

家庭中的老大和老二處于中年危機(jī)的狀態(tài)，上有老、下有小，家庭中每個(gè)人都有各自的算盤(pán)，盡管日常對(duì)父母也都能保持基本的禮節(jié)和禮貌。日本人特別講究不給他人添麻煩。在這對(duì)老夫婦離開(kāi)東京后，聊天的時(shí)候說(shuō)了一句特別感慨的話：老大和老二在小的時(shí)候還是很好的。老人之所以這樣感慨，因?yàn)槔洗笠呀?jīng)變得比較生疏，跟人也不親近，女兒也特別會(huì)算計(jì)，但盡管如此，他們還是湊錢讓父母出去旅游，但兩位老人來(lái)到東京，只想待在兒女家中。

對(duì)日本來(lái)說(shuō)，1953年拍的這部片子已經(jīng)很現(xiàn)實(shí)了。電影有個(gè)引人注目的地方，母親突發(fā)疾病以后，大兒子和大女兒商量要不要帶孝服，很多朋友看到這個(gè)情節(jié)的時(shí)候都有一些看法，即大兒子和大女兒在內(nèi)心中不指望母親能夠活下來(lái)，所以才提到了孝服，而小兒子和小女兒根本沒(méi)提到孝服，所以他們希望母親活著。但我們可以換個(gè)視角來(lái)理解這個(gè)細(xì)節(jié)。人到中年必須接受的現(xiàn)實(shí)就是父母老去和病逝。當(dāng)他們商量是否要帶著孝服的時(shí)候，表明他們已經(jīng)具備了哀悼的能力，具備了接受父母離開(kāi)的能力，但小兒子和小女兒年齡還小，不具備這樣的能力。

電影分成兩部分，一部分是前面的渲染，即這對(duì)老夫婦如何去見(jiàn)兒女，另一部分是后面高潮的推進(jìn)，即母親死亡的過(guò)程。得到母親病危的電報(bào)以后，小女兒來(lái)跟大兒子商量這件事情，但大兒子卻在花叢面前吹起了口哨，這個(gè)情節(jié)有一點(diǎn)兒奇怪，盡管他對(duì)母親的死亡有準(zhǔn)備，但也未免顯得太不莊重。

20年前我在做醫(yī)生的時(shí)候，每到春節(jié)，病人無(wú)論病情輕重都要從醫(yī)院趕回自己家中，因?yàn)樗麄冇X(jué)得春節(jié)一定要待在家中。近年的景象已經(jīng)完全不同，春節(jié)期間病房也人滿為患，病人和家屬都覺(jué)得待在病房里才是最好的，一是因?yàn)槔夏耆伺滤?，二是因?yàn)槟贻p人怕別人說(shuō)自己不孝順。這部電影就反映出20年前我做醫(yī)生時(shí)的情景，病危的母親一定要回到家中，全家所有人都到場(chǎng)了，這種死亡的規(guī)格還是比較高的，大家很安靜地坐在那里聊往事。小女兒說(shuō)母親死得非常安詳，是大往生了。大往生是佛學(xué)里面的一種說(shuō)法，是指一個(gè)人去世的時(shí)候沒(méi)什么痛苦，很平靜，轉(zhuǎn)世到另外一個(gè)世界去了。

電影后半部分講述的是死亡的事情，也就是家庭中有老人去世以后，孩子們是怎樣完成哀悼的。年長(zhǎng)的孩子們能夠趕回家陪在老人身邊，但小兒子沒(méi)趕上，盡管大兒子和大女兒在社會(huì)上和生活上有一些壓力，父母也覺(jué)得他們有疏離感和小心機(jī)，但他們對(duì)父母已經(jīng)很盡心了。早年父親酗酒的時(shí)候會(huì)打母親，所以小女兒對(duì)父親一直有怨言，很生父親的氣，而且父親喝酒也引起了她的創(chuàng)傷反應(yīng)，盡管如此，她還是把床讓給了父親，最終接納了父親。如果兒女對(duì)父母能夠保持尊重，在老人遇到危機(jī)的時(shí)候能夠出現(xiàn)在他們身邊，并且對(duì)父母保持理解，這樣的兒女已經(jīng)很不錯(cuò)了。這對(duì)父母也做得很好，雖然對(duì)孩子有諸多不滿意，但能夠理解、妥協(xié)和退讓。

電影在前面重點(diǎn)描述了母親，突出了女性角色，到了后來(lái)母親死后，父親慢慢展現(xiàn)了作用，他講話的時(shí)候帶著似笑非笑的表情。在此之前，父親講的話大都沒(méi)有什么意義，都是生活中瑣碎的事情，不太深?yuàn)W，但是到后面，父親的作用逐漸變大起來(lái)。父親跟紀(jì)子有這樣一段對(duì)話，父親側(cè)著身子，而作為晚輩的紀(jì)子比較尊重地面對(duì)父親，后來(lái)父親轉(zhuǎn)過(guò)身，很鄭重地面對(duì)紀(jì)子說(shuō)：“在家里，你應(yīng)該算是外來(lái)人，兒子和女兒們應(yīng)該是家里人，但很奇怪，我們覺(jué)得你才是最孝順的那一個(gè)，我們把你當(dāng)作親生女兒來(lái)看待，可是你應(yīng)該嫁人了?！边@是整部電影的高潮部分。

紀(jì)子用了八年的時(shí)間哀悼丈夫的死亡，她沒(méi)辦法讓自己再次出嫁。弗洛伊德在《創(chuàng)傷和抑郁》這篇文章中寫(xiě)道：“如果你特別愛(ài)一個(gè)人，對(duì)他投注了特別多的能量，即力比多，那么你就沒(méi)有能量投注到其他客體，除非你把這個(gè)能量收回來(lái)，這叫作客體轉(zhuǎn)移?！泵鎸?duì)父親講的話，紀(jì)子回答說(shuō)：“其實(shí)我已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有想我的丈夫了，有時(shí)候我也會(huì)想，是不是應(yīng)該再找一個(gè)人嫁了?！?/p>

在父親跟紀(jì)子談這件事情之前，母親也跟紀(jì)子談過(guò)，當(dāng)時(shí)兩人談得非常開(kāi)，母親比紀(jì)子還要傷心，母親說(shuō)：“你這樣會(huì)讓我們很為難，也很擔(dān)心。”當(dāng)母親說(shuō)的時(shí)候，紀(jì)子默默地流下了眼淚，心里很憂傷，這一個(gè)情節(jié)拍攝得非常細(xì)膩，我們能看到紀(jì)子把燈關(guān)上，躺下來(lái)，作為觀眾的我們能夠聽(tīng)見(jiàn)母親的抽泣聲，但紀(jì)子很安靜，默默地吞口水，可見(jiàn)紀(jì)子是有話想說(shuō)的，但她面對(duì)母親無(wú)法說(shuō)出口?？赏瑯拥脑?，她卻可以在男性面前講出來(lái)。

我們?cè)谂R床中看到，很多人常常對(duì)父親有特別多的渴望。當(dāng)紀(jì)子得到父親鼓勵(lì)、能夠跟父親表達(dá)愛(ài)的時(shí)候，在她心里丈夫去世這一關(guān)就過(guò)了。當(dāng)她把內(nèi)心想法說(shuō)出來(lái)后，父親（公公）做了一件事情，就是把母親傳家的手表送給了紀(jì)子，這是一個(gè)儀式，意思是你已經(jīng)完成對(duì)丈夫的哀悼，可以過(guò)自己的生活了。父親在此之前經(jīng)常說(shuō)一些無(wú)關(guān)痛癢的話，在電影結(jié)尾的時(shí)候突然變得有力量。

電影快結(jié)束的時(shí)候，一天早上，大家都準(zhǔn)備走了，父親站在外面，小女兒去找他的時(shí)候，父親說(shuō)：“太陽(yáng)升起的景象真好看?！边@是個(gè)特別有意思的意象，他本來(lái)應(yīng)該是個(gè)老去的人，老伴剛剛?cè)ナ溃趺凑f(shuō)也應(yīng)該是夕陽(yáng)，但他卻看著日出，回來(lái)以后跟紀(jì)子說(shuō)了那番話。父親看日出的畫(huà)面很有意義，日出意味著上升的年輕人。到了2003年拍攝《東京家族》的時(shí)候，小兒子變得特別重要，這部片子強(qiáng)調(diào)了年輕人的重要性，而且小兒子在情感上有特別豐富的表達(dá)，后來(lái)紀(jì)子的角色變成了小兒子新談的女朋友，這部劇中也不再有戰(zhàn)爭(zhēng)的痕跡。

我看《東京物語(yǔ)》的時(shí)候不太舒服，就是因?yàn)槔锩骐[含了戰(zhàn)爭(zhēng)的意味；到了第二部的時(shí)候，電影的鏡頭從20世紀(jì)四五十年代慢慢拉近到20世紀(jì)八九十年代，這個(gè)時(shí)候的日本已經(jīng)開(kāi)始發(fā)展，年輕人變成了社會(huì)的中堅(jiān)力量。

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