沒有比金錢更能腐蝕人心的了。

——雨果

提到莫泊?！段业氖迨逵诶铡罚蠹乙欢ú荒吧?。想當(dāng)年我們上初中的時(shí)候，還讀過這篇小說呢。這篇《我的叔叔于勒》已經(jīng)入選九年級(jí)的語(yǔ)文教材里了。多年以后，當(dāng)我再回頭去看這篇小說，大多數(shù)內(nèi)容早已記不清楚，唯一記得的就是他們花錢吃牡蠣的情節(jié)。知乎還有“《我的叔叔于勒》里為什么說吃牡蠣非常優(yōu)雅高貴？”的問題，瀏覽量已經(jīng)高達(dá)300萬(wàn)次了，由此可見，“吃牡蠣”這一情節(jié)給讀者的印象有多深刻了。今天，我想來(lái)聊一聊在拜金主義風(fēng)氣的影響下，人性中的丑惡。

莫泊桑是十九世紀(jì)法國(guó)后半葉最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家之一，與俄國(guó)契訶夫和美國(guó)歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說巨匠”。他擅長(zhǎng)從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，見微知著地概括出生活的真實(shí)?！段业氖迨逵诶铡肪褪沁@么一部作品。

《我的叔叔于勒》這篇寫小說，運(yùn)用了第一人稱的敘事手法，從一個(gè)未成年兒童的視角，講了這么一個(gè)故事：

于勒是我父親菲利普·達(dá)夫朗什的親弟弟，同時(shí)也是我的親叔叔。他年輕的時(shí)候是個(gè)敗家子，將家財(cái)揮霍干凈以后，被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，去了美洲做生意。后來(lái)于勒來(lái)信說做生意掙大錢了，從此，于勒成了全家人的福星，他們一家人就渴望于勒回來(lái)，好沾沾光。十年后，二姐也找到了未婚夫，一家人都很高興，出國(guó)去澤西島旅行。在澤西島的一次旅行中，他們遇見一個(gè)酷似于勒的賣牡蠣的人，父親在船長(zhǎng)那里得到信息并得到證實(shí)。父親和母親得知后大驚失色，他們害怕于勒再纏上他們一家，迅速讓我付清了牡蠣的錢，然后一家人飛快地乘船離開了澤西島。從那以后，我再也沒有看見于勒。

莫泊桑

這篇小說的創(chuàng)作背景是19世紀(jì)80年代的法國(guó)，那個(gè)時(shí)期，法國(guó)正在由資本主義向帝國(guó)主義發(fā)展。法國(guó)內(nèi)部出現(xiàn)了農(nóng)業(yè)危機(jī)和工業(yè)危機(jī)，大量小資產(chǎn)階級(jí)遭遇貧困破產(chǎn)。文化方面，法國(guó)的金融寡頭，也就是俗稱的大資本家或集團(tuán)，加快散播享樂主義、拜金主義等思想毒害腐蝕大眾，由此造成了拜金主義一時(shí)盛行的社會(huì)風(fēng)氣。

故事中的菲利普一家就是處于這樣的社會(huì)中，人與人之間的關(guān)系，小資產(chǎn)階級(jí)日益貧困的境遇，無(wú)一不映射出了時(shí)代的影子。

接下來(lái)，我將從菲利普一家的幻夢(mèng)破滅、莫泊桑的創(chuàng)作手法、拜金主義社會(huì)背景下的人際關(guān)系，這三個(gè)方面為你解讀這篇小說。

一．菲利普一家的幻夢(mèng)破滅，與現(xiàn)實(shí)形成了鮮明的對(duì)比

我們手里的金錢是保持自由的一種工具，我們所追求的金錢，則是使自己當(dāng)奴隸的一種工具

——盧梭

原文提到：

這封信成了全家人的福音書，一有機(jī)會(huì)我們就會(huì)拿出來(lái)念念，不管見到什么人，我們都會(huì)拿出來(lái)展示一番。

結(jié)果，十年之中，于勒叔叔卻音訊全無(wú)。但父親的希望卻與日俱增，而且我母親也經(jīng)常念叨：

“等咱們家的好心人于勒兄弟回來(lái)了，我們就時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)了。他可真是個(gè)有本事的人啊”

于是，每到星期日，每當(dāng)我們望見那些煙囪里的黑煙升上天的大游輪從天際線駛來(lái)的時(shí)候，父親總會(huì)又念叨起那句永遠(yuǎn)不變的話：“唉！要是好兄弟于勒在這船上，該多讓人欣喜啊！”

而此時(shí)，我們仿佛已經(jīng)看見于勒叔叔在船上揮舞著手帕大喊：

“嗨！菲利普！”

這是菲利普一家對(duì)于勒掙大錢回來(lái)時(shí)場(chǎng)景的幻想，隨著時(shí)間的流逝，這種渴望與日俱增。毫無(wú)疑問，菲利普夫婦已經(jīng)成了金錢的奴隸。在他們眼里，于勒成為他們這個(gè)貧苦家庭一個(gè)虛無(wú)縹緲的希望，是他們自己設(shè)想的。然而，希望越大，失望越大。這個(gè)縹緲的泡沫在后面菲利普認(rèn)出于勒之際，就脆弱地炸裂了。

前文提到，菲利普發(fā)現(xiàn)賣牡蠣的老水手酷似他的親弟弟——于勒，大吃一驚，并找到了船長(zhǎng)，向他打聽了這件事，隨后得到了證實(shí)。

到此時(shí)此刻，菲利普的幻夢(mèng)徹底破滅了。夫婦不得不從幻想中清醒過來(lái)，暴露了兩人勢(shì)利的嘴臉。為了不讓于勒發(fā)現(xiàn)他們，也不想讓二女兒的婚事泡湯，一家人灰溜溜地離開了。對(duì)于勒的態(tài)度一前一后產(chǎn)生了巨大的轉(zhuǎn)變，通過對(duì)比，也讓菲利普夫婦的人物形象變得更加立體、豐滿。

二．莫泊桑獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作手法，為這部小說注入了靈魂

（1）以小見大

莫泊桑擅長(zhǎng)從平凡冗雜的生活中選擇具有代表性的事物，將這些事物經(jīng)過藝術(shù)的處理，最終呈現(xiàn)在讀者的面前。這就是以小見大，是莫泊桑慣用的手法，將法國(guó)社會(huì)搬到了輪船上，將為數(shù)不多的筆墨，用于刻畫菲利普夫婦的人物形象。

（2）善于采用白描的手法進(jìn)行勾畫，著重描繪故事細(xì)節(jié)

父親突然發(fā)現(xiàn)有兩位先生正在請(qǐng)兩位優(yōu)雅美麗的女士吃牡蠣。一個(gè)衣衫襤褸的老水手用小刀撬開一個(gè)個(gè)牡蠣，遞給兩位先生，后者再進(jìn)獻(xiàn)給女士。女士們的吃法很優(yōu)雅，她們先是用一塊精致的手帕托著牡蠣殼，把嘴稍稍向前伸，以免弄臟裙子，然后輕快地一吮，一下子就把肉和汁水吸進(jìn)嘴里，再把空殼拋向大海。

看，莫泊桑運(yùn)用了撬開、吮、吸進(jìn)等動(dòng)詞來(lái)描述細(xì)節(jié)，寥寥數(shù)筆，就將“吃牡蠣”這一情節(jié)栩栩如生地勾畫出來(lái)，使讀者更加直觀地感受到“吃牡蠣”這件事的魅力所在。

（3）現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)特征

現(xiàn)實(shí)主義（Realism）是文學(xué)批評(píng)和文學(xué)研究中最常見的術(shù)語(yǔ)之一，一般認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義關(guān)心現(xiàn)實(shí)和實(shí)際。廣泛用于繪畫、文學(xué)和哲學(xué)中?，F(xiàn)實(shí)主義摒棄理想化的想像，而主張細(xì)密觀察事物的外表，據(jù)實(shí)摹寫，它包含了不同文明中的許多藝術(shù)思潮。 它的特點(diǎn)是細(xì)節(jié)真實(shí)，形象典型，描寫客觀。代表作家有巴爾扎克、托爾斯泰、馬克·吐溫等等。

本文作者莫泊桑也是現(xiàn)實(shí)主義的知名作家。他是十九世紀(jì)法國(guó)后半葉最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家之一。莫泊桑的作品帶有濃郁的現(xiàn)實(shí)主義色彩，以《我的叔叔于勒》為例，莫泊桑通過對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)小資產(chǎn)階級(jí)生活為原型，創(chuàng)造出了菲利普一家，從而諷刺了資本主義制度的虛偽。

三．拜金主義背景下的人際關(guān)系，菲利普夫婦對(duì)親情的冷漠

一切堅(jiān)固的東西都煙消云散了，一切神圣的東西都被褻瀆了，人們終于不得不冷靜地直面他們生活的真實(shí)狀況和他們之間的相互關(guān)系。

——馬克思《共產(chǎn)黨宣言》

小說里主要刻畫了三個(gè)人物。

菲利普太太：一個(gè)愛慕虛榮、尖酸刻薄、勤儉持家的市井婦人。具有矛盾的性格，一方面辛辛苦苦勤儉持家，一方面又愛慕虛榮。

菲利普：一個(gè)普通的小職員，軟弱老實(shí)，遇事容易慌張，愛擺架子。

小兒子約瑟夫：未成年人，對(duì)落魄的于勒有著同情心，同時(shí)也比較看重骨肉親情。盡管不認(rèn)同父母的做法，但年紀(jì)太小無(wú)力抗拒這些，只能通過給于勒小費(fèi)的方式，來(lái)略盡綿薄之力。

一切的感情，在金錢的面前，顯得那么渺小。人與人之間的關(guān)系，在金錢面前，又顯得那么脆弱。由此可見，菲利普夫婦對(duì)金錢的渴望與貪婪，已經(jīng)覆蓋了原本的骨肉親情。

對(duì)于勒這個(gè)親人，三個(gè)人表現(xiàn)出了不同的態(tài)度。而自始至終，于勒與菲利普一家人的聯(lián)系就除了兩封信之外，并沒有什么實(shí)質(zhì)性的聯(lián)系。

其實(shí)故事到了等待了十年這里，就可以結(jié)束了。一家人僅僅根據(jù)兩封信就相信并等待了十年之久，這是一個(gè)荒誕而可怕的事情。一個(gè)人能有幾個(gè)十年？法國(guó)距離美洲那么遠(yuǎn)，十年之間是不是發(fā)生了什么意外？于勒是不是永遠(yuǎn)回不來(lái)了？其實(shí)這都有可能。

但故事到這里并沒有結(jié)束，一切都是為后面見到于勒做鋪墊。莫泊桑想表達(dá)的主題在這里還沒體現(xiàn)出來(lái)，于是就有了后面的那個(gè)大反轉(zhuǎn)，直接達(dá)到了全篇小說的高潮。

菲利普看見那個(gè)賣牡蠣的人酷似于勒，找船上打聽并證實(shí)了這件事。

莫泊桑通過人物語(yǔ)言、行動(dòng)、表情揭示人物豐富的心理活動(dòng)，細(xì)膩地刻畫人物韻性格特點(diǎn)。“他回到母親身旁，一副失魂落魄的樣子”，由此可以看出，菲利普此時(shí)似乎遭受了沉重的打擊，像是從天堂跌落到地獄一般?！笆Щ曷淦恰币辉~，恰如其分地體現(xiàn)了菲利普此時(shí)大起大落的心情。

隨后，菲利普跟妻子說那個(gè)人確實(shí)就是于勒，他的親弟弟。

“父親還是一副丟了魂兒的樣子，喃喃自語(yǔ)道：真倒霉啊”

“母親突然暴躁起來(lái)，怒罵道：我早知道這賤骨頭不會(huì)有出息的，遲早會(huì)來(lái)纏上咱們！達(dá)夫朗什家的人有什么好指望的！……”

以上這一系列敘述，層次分明地寫出了人物緊張、恐慌以致失魂落魄的心理狀態(tài)。菲利普夫婦此時(shí)的態(tài)度，與見到于勒之前相比，簡(jiǎn)直是一百八十度的大轉(zhuǎn)彎。體現(xiàn)出了兩人趨炎附勢(shì)的性格。

菲利普夫婦最后是看見了于勒，但是于勒卻是那樣貧困潦倒的落魄樣子，直接讓二人的幻夢(mèng)破滅。十年的時(shí)間，已經(jīng)讓二人對(duì)金錢的欲望和貪婪達(dá)到了極致，看看后來(lái)他們對(duì)于勒的態(tài)度就可以看出來(lái)。

這是一個(gè)由金錢而引發(fā)的悲劇，還帶著幾分荒誕的色彩。

夫婦二人對(duì)于勒的態(tài)度，都是以金錢利害關(guān)系為轉(zhuǎn)移的，于勒有錢了，覺得他很有本事，后來(lái)看到于勒如此落魄，頓時(shí)開始嫌棄于勒了。看后，令人覺得可悲、可嘆、可憐。然而他們只是拜金主義的受害者而已，當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的風(fēng)氣就是這樣，像菲利普這樣的小資產(chǎn)階級(jí)受拜金主義荼毒已久，做出這樣的行為也是情有可原。以如今的眼光來(lái)看這個(gè)故事雖然有些荒誕，但也是當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的真實(shí)寫照。

世上的喜劇不需要金錢就能產(chǎn)生，世上的悲劇大多和金錢脫不了關(guān)系。

——三毛

《增廣賢文》中提到“貧居鬧市無(wú)人問，富在深山有遠(yuǎn)親”，顧名思義，意思是：貧窮的時(shí)候即使住在鬧市也無(wú)人問津，家境富裕時(shí)哪怕是住在深山之中，也會(huì)有遠(yuǎn)親上門拜訪。用于描寫法國(guó)19世紀(jì)80年代的人際關(guān)系，倒是顯得特別應(yīng)景。雖然《增廣賢文》是中國(guó)的作品，放到法國(guó)這一時(shí)期，也是適用的，由此可見，世界上有些東西，是古今中外皆通用的。

目光回到回到21世紀(jì)的中國(guó)，社會(huì)上這樣的事情仍然屢見不鮮，時(shí)不時(shí)可以看到某某一家人為了爭(zhēng)房產(chǎn)打官司，某某富豪家產(chǎn)風(fēng)波等等。

俗話說“有錢能使鬼推磨”，這話是有一定道理的。但是錢并不是萬(wàn)能的，人與人之間還是需要真摯的感情維系，這些是金錢所不能替代的。只是這樣的情況在如今這個(gè)物欲橫流的社會(huì)，卻越發(fā)顯得少見了，令人嘆惋。如果這個(gè)社會(huì)能夠少一些勢(shì)利，多一些真誠(chéng)的話，人們也許會(huì)感到更加幸福吧。

中考作文復(fù)習(xí)之三——細(xì)節(jié)描寫

一、解讀細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)描寫

1．細(xì)節(jié)就是細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)。

2．細(xì)節(jié)描寫就是指文學(xué)作品中對(duì)人物動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)、心理、外貌以及自然景觀、場(chǎng)面氣氛等細(xì)微而又具體的典型情節(jié)加以細(xì)致生動(dòng)的描寫。

二、細(xì)節(jié)描寫的作用

比較A、B、C三個(gè)文章片段，感悟細(xì)節(jié)描寫的作用

A、缺乏細(xì)節(jié)描寫的文章片段：

初一剛住校，我很想家，就打電話回家，接電話的是母親，我說，媽媽我想你，媽媽說她也想我……

評(píng)語(yǔ)：只見概述不見描寫，更不見細(xì)節(jié)，語(yǔ)言枯燥，人物形象模糊，感情平淡。

B、初一剛住校，我是那么的不適應(yīng)，一切的一切都是那么陌生，陌生的同學(xué)，陌生的教師，陌生的教室，陌生的學(xué)習(xí)內(nèi)容，連自來(lái)水里流出來(lái)的水都是陌生的，晚上醒來(lái)，想起媽媽的笑臉，爸爸的大手，奶奶的嘮叨，爺爺?shù)亩?，淚水一下子就流了出來(lái)……

評(píng)語(yǔ)：增添了心理細(xì)節(jié)、肖像細(xì)節(jié)描寫。“我”的思家之情表現(xiàn)得更真更切，排比修辭使語(yǔ)勢(shì)強(qiáng)烈。

C、初一剛住校，我很想家，就打電話回家，“叮……?！彪娫捦耍曳路鹂匆妺寢屨谙匆?，聽到鈴聲，她立即放下衣服，跌跌撞撞地奔向電話，嘴里還不停地說：“別著急，我來(lái)了！”她哪里知道我根本聽不到！“喂？秀，是你嗎？”是媽媽的聲音！我的眼淚一下子流了出來(lái)?！皨專蚁肽?！我……”我說不下去?！拔乙蚕搿肽悖　蔽腋惺艿綃寢尩念澏?，她一定是一邊笑著，一邊流著淚……

評(píng)語(yǔ)：增添了心理、語(yǔ)言細(xì)節(jié)描寫?！拔摇迸c母親相思之情表現(xiàn)得更真實(shí)、更生動(dòng)、更濃烈，語(yǔ)言生動(dòng)。[來(lái)源:學(xué)*科*網(wǎng)Z*X*X*K]

小結(jié)：細(xì)節(jié)描寫的作用——使文章從枯燥走向生動(dòng)，從模糊走向真實(shí)，從平淡走向深刻

三、片斷賞析

1．我看見他蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。（朱自清《背影》）

（此段中的動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫體現(xiàn)父親買橘子過程的“不容易”，表現(xiàn)父親對(duì)兒子的一片深情。）

2．神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻做了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。 （巴爾扎克《守財(cái)奴》）

（這個(gè)“抓”的動(dòng)作，十分傳神，寓意深刻。原來(lái)他把黃燦燦的鍍金，當(dāng)成了“黃金”，于是不要命地“抓”了起來(lái)。見錢眼開，拼命聚斂錢財(cái)，才是他信奉的真正教義!在他的心目中，惟有金錢，基督圣像是不占地位的。這就是“抓”十字架細(xì)節(jié)的豐富而深刻的內(nèi)含。這個(gè)細(xì)節(jié)，以含蓄的筆法，形象地勾勒出葛朗臺(tái)貪婪、愛財(cái)如命的拜金主義者的典型特征。）

四、細(xì)節(jié)描寫的方法

１．要使得細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)形象，我們要調(diào)動(dòng)自己的各種感官，對(duì)事物作非常仔細(xì)的觀察，要抓住典型細(xì)節(jié)，選用語(yǔ)言、動(dòng)作、肖像、心理等描寫方法來(lái)突出文章的中心，給人留下更為深刻的印象；

２．在細(xì)節(jié)描寫中，我們要選擇恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)；

３．運(yùn)用比喻、擬人、夸張等修辭方法，增強(qiáng)語(yǔ)言的生動(dòng)性，變抽象為具體，使無(wú)形變有形，使讀者通過閱讀文字，在頭腦中形成清晰的畫面，讓具體的畫面成為打動(dòng)讀者的動(dòng)情點(diǎn)。

總結(jié)技巧：認(rèn)真觀察，選擇經(jīng)典細(xì)節(jié)； 準(zhǔn)確用詞，串聯(lián)情境細(xì)節(jié)；運(yùn)用修辭，特寫傳神細(xì)節(jié)。

注意：服從文章主題的需要：當(dāng)細(xì)則細(xì)，當(dāng)簡(jiǎn)則簡(jiǎn)；或用墨如潑，或惜墨如金。[來(lái)源:學(xué)科網(wǎng)]

五、師生同賞

說明：例文或?qū)W生最近的習(xí)作任選[來(lái)源:Zxxk.Com]

例文：我的爸爸

烏黑的頭發(fā)中摻雜著幾根白發(fā)，臉色稍有點(diǎn)黑，一雙眼睛卻炯炯有神，那就是我的爸爸。

爸爸已經(jīng)四十歲了，可還是童心未泯。

我上四年級(jí)時(shí)，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)里我學(xué)會(huì)了玩溜溜球，便買了一個(gè)，回家寫完作業(yè)后便玩了起來(lái)。

這時(shí)，爸爸看見我玩得那么開心，居然也想試一試，便對(duì)我說：“兒子，借你老爹玩一玩。”于是，我把溜溜球遞給了爸爸。爸爸開始不會(huì)玩，球總是不聽使喚，甩了半天也沒學(xué)會(huì)。爸爸顯得很著急，我便對(duì)他說：“等溜溜球滑到底下，你再往上拉。”爸爸試了幾下就會(huì)了，還學(xué)會(huì)了“睡眠”、“溜狗”等好幾個(gè)花樣呢！

爸爸越玩越上癮，越玩越有興趣，一會(huì)兒都不想放下。媽媽看著爸爸的貪玩樣說：“都40歲了，兒子都快12歲了，卻還像個(gè)‘老頑童’！”

“哈哈……”家里傳出一陣歡樂的笑聲。

爸爸不光有一顆童心，他對(duì)工作也十分認(rèn)真。

前幾天，爸爸辦公室里安了一臺(tái)電腦，里面還裝了好多游戲呢！

我真想去玩?zhèn)€痛快。正好，今天爸爸要到辦公室去，我趕忙央求爸爸答應(yīng)。沒想到他嚴(yán)厲地對(duì)我說：“你怎么小小年紀(jì)就學(xué)會(huì)了占公家的便宜，長(zhǎng)大了還了得嗎？”我生氣地跑進(jìn)自己的屋子里，“嘭”地一聲把門用力關(guān)上，沖著爸爸的背影罵了聲：“老頑固！”

沒想到爸爸這一走就一直沒回來(lái)，我只好睡覺了。

半夜里，我醒來(lái)上廁所，看見書房的燈亮著，原來(lái)爸爸在寫材料，書桌旁的紙簍里已經(jīng)被塞得滿滿的了，頭上汗津津的，他發(fā)現(xiàn)了我，用布滿血絲的眼睛看著我，說：“快去睡吧，明天還要上課呢?！蔽抑腊职值木笃猓缓谜f了句：“爸爸，你也趕快睡吧?！蔽冶闳ニ?。

可是，我卻久久不能入睡。月亮，在天空中散著步，星星，在調(diào)皮地眨著眼睛，而爸爸卻還在寫著那份材料。

我為我有一個(gè)“老玩童”，辦事認(rèn)真、公私分明的爸爸感到驕傲，感到自豪。

六、專題練習(xí)

1．我看見一個(gè)小姑娘，年齡不大，長(zhǎng)得很瘦，穿得也很差。

提示：①“小”到什么程度？②怎么個(gè)“瘦法”？③穿得有多“差”？

２．請(qǐng)同學(xué)們就老師對(duì)你的“一個(gè)關(guān)愛的眼神”來(lái)進(jìn)行細(xì)節(jié)寫細(xì)。

３．他抱住娘，在娘的臉頰上親了一下。

①請(qǐng)運(yùn)用一系列動(dòng)詞將這句話的內(nèi)容充實(shí)起來(lái)。

４．她罵他混蛋。

①盡你最大的努力，將這句話的內(nèi)容充實(shí)起來(lái)。②運(yùn)用你的想象，可恰當(dāng)?shù)靥砑觿?dòng)作、表情、神態(tài)、語(yǔ)言、心理、場(chǎng)景等。

參考：

添加“語(yǔ)言描寫：[來(lái)源:學(xué)科網(wǎng)ZXXK]

添加“動(dòng)作描寫”：[來(lái)源:學(xué)科網(wǎng)]

添加“肖像描寫”：

添加“心理描寫”：

添加“場(chǎng)景描寫”：

５．根據(jù)你平時(shí)測(cè)驗(yàn)時(shí)的觀察（或體驗(yàn)），把下面一段話改成具體描寫的文段，１００字左右。

昨天測(cè)驗(yàn)英語(yǔ)，我?guī)状蜗肽贸鰰鴣?lái)看，由于老師看得緊，都沒有成功，最后一次還是被老師發(fā)現(xiàn)了，我覺得很不好意思。

６．請(qǐng)大家用語(yǔ)言描寫，寫一個(gè)片段表現(xiàn)“母愛”。

７．細(xì)節(jié)描寫淑女的吃相

她端起碗，挑了幾根菜葉，慢慢地送到嘴邊，害羞似的張開嘴巴，又迅速合上，極小幅度地嚼著食物。

８．描寫粗漢的吃相

他見菜齊后，便提起筷，端起碗，對(duì)著菜就是一夾，合著飯往嘴里送。又摻和了湯水，撐的兩腮鼓鼓的。（原文）

9．文題：我從沒有這樣 過

要求：①把題目補(bǔ)充完整，如舒暢、激動(dòng)、煩惱、懊悔等。

②以寫人、記事為主，記事要完整、具體，要有真情實(shí)感。至少要有一處人物細(xì)節(jié)描寫，拿紅筆用曲線勾畫出來(lái)。

③不少于６００字。

3-6

最特殊的是一種帶有鮮明烙印的“海商”，直接就是由官府的打壓給逼出來(lái)的。

明朝開國(guó)，為了政治目的，厲行鎖國(guó)政策，禁止制造適合海上航行的雙桅大船，“片板不許下?！?，在倭亂時(shí)期，甚至還將海邊的居民強(qiáng)行遷徙到內(nèi)地，一切的目的，實(shí)際上就是試圖達(dá)到禁止明帝國(guó)百姓與海上勢(shì)力來(lái)往的目的，效果不能說沒有，尤其是政治上的。

但是，沿海居民為了生存，有勢(shì)力的膽大的商人為了獲利，鋌而走險(xiǎn)，偷偷地與海上外來(lái)商人貿(mào)易，這使得他們獲得暴利。如福建地區(qū)，“15世紀(jì)上半期，漳州的海商們已然無(wú)視政府的禁令，與海外進(jìn)行交易活動(dòng)”（《明清時(shí)代：海洋與帝國(guó)》）。

海商，作為新鮮事物，對(duì)明朝歷史影響很大，我們?cè)诤竺娴谖迨呋卦?shī)解中還會(huì)重點(diǎn)提到。

商人社會(huì)地位的變化，造成了區(qū)域民眾心態(tài)的轉(zhuǎn)變，匯成了一股洶涌的拜金思潮，沖擊著晚明傳統(tǒng)社會(huì)。

如薛論道在《題錢》一文中描述道：

人為你跋山道海，人為你覓虎尋豹，人為你把命傾，人為你將身賣。

　　人為你虧行損，人為你斷義寡思，人為你失孝廉，人為你失忠信。

人為你心煩意惱，人為你夢(mèng)擾魂勞，人為你易大節(jié)，人為你傷名教。

金錢的魔力，就是這么大——

所謂酒色財(cái)氣，財(cái)，是老大。

有了錢財(cái)，自然就要享受、奢侈起來(lái)。

明初限于實(shí)力和地位，商人生活還不算太奢侈：

明初十大才子之一的張羽（1333-1385）有詩(shī)云：

長(zhǎng)年何曾在鄉(xiāng)國(guó)，心性由來(lái)好為客。

只將生事寄江湖，利市何愁遠(yuǎn)行役。

燒錢釃酒曉祈風(fēng)，逐侶悠悠西復(fù)東。

浮家泛宅無(wú)牽掛，姓名不系官籍中。

嵯峨大舶夾雙櫓，大婦能歌小婦舞。

旗亭美酒日日沽，不識(shí)人間離別苦。

長(zhǎng)江兩岸娼樓多，千門萬(wàn)戶恣經(jīng)過。

人生何如賈客樂，除卻風(fēng)波奈若何。

張羽，元末明初文人。字來(lái)儀，更字附鳳，號(hào)靜居，潯陽(yáng)（今江西九江）人，后移居吳興（今浙江湖州），與高啟、楊基、徐賁稱為吳中四杰，又與高啟、王行、徐賁等十人，人稱北郭十才子，亦為明初十才子之一。

從他的詩(shī)中可以看出，商人雖然過得更瀟灑悠哉，但一直經(jīng)受“父母在，不遠(yuǎn)游”的傳統(tǒng)教育，長(zhǎng)期被迫背井離鄉(xiāng)的人，還是挺糾結(jié)的。

明朝中前期，陜商、晉商、徽商三大主流商人先后崛起，它們也是“十大商幫”中勢(shì)力最為龐大的，也正因?yàn)闀r(shí)間早、跟政府關(guān)系最為密切、朝中代言人多，所以，三大商幫依靠“權(quán)力”博取的利益也最大。

商人的勢(shì)力增強(qiáng)，并不僅僅表現(xiàn)在官商一體化以及官商斗爭(zhēng)上，更體現(xiàn)在商人的生活方式、思想上，商人的經(jīng)營(yíng)方向影響了普通百姓的日常生活，而這又是晚明出現(xiàn)社會(huì)風(fēng)氣奢靡化的根本原因。

如徽州商人中，鹽商最為富有。關(guān)于他們的生活，明代陳鐸與薛論道各有一首以《鹽商》為題的歌曲，可以反映鹽商的風(fēng)月生活：

下場(chǎng)引方才告繳，脫空錢早已花銷。

衣冠假儒士，風(fēng)月花胡哨，那里也十萬(wàn)纏腰。

累歲經(jīng)年守候著，將到手支頭欠少。

花鄉(xiāng)酒鄉(xiāng)，處處隨心賞。

蘭堂畫堂,夜夜笙歌響。

五鼎不談,三公不講;

受用寫芙蓉錦帳,粉黛紅妝。

江湖那知廊廟忙？

舞女弄霓裳,金樽飲玉漿。

三枚兩謊,真?zhèn)€是人間天上。

盡管這兩首歌曲風(fēng)格各異，一首對(duì)商人有所諷刺，而另一首則對(duì)商人卻無(wú)微詞，但基本都是當(dāng)時(shí)商人生活的真實(shí)反映。

夏目漱石《我是貓》創(chuàng)作于明治三十八年（1905年），分為上中下三冊(cè)出版，是三十八歲的漱石的成名作。

描寫了明治維新早期知識(shí)分子的生活窘態(tài)。明治維新使日本走上了資本主義到路，全面西化下，民眾照搬全抄，毫不顧忌優(yōu)劣，使得當(dāng)時(shí)的人們丑態(tài)百出。

在新舊文化、價(jià)值觀沖突下，以貓的視角，以苦沙彌家為舞臺(tái)描述了知識(shí)分子偪仄的生活空間?？粗髀啡说?，東施效顰，學(xué)貓畫虎不成反類犬的丑態(tài)，像一幕幕的獨(dú)幕劇。

1. 知識(shí)的沒落，隨之而來(lái)的就是知識(shí)分子的沒落。

書中一處談到知識(shí)的價(jià)值，“如果針對(duì)知識(shí)給出報(bào)酬的話，要給什么才好呢？自然是比知識(shí)更有價(jià)值的東西。這世界上有比知識(shí)更寶貝的東西嗎？當(dāng)然沒有。如果給出更次的東西，顯然只會(huì)損壞知識(shí)的威嚴(yán)。即使把萬(wàn)元寶箱堆得像奧林匹斯山那么高，或者把最富有的克羅伊斯的家產(chǎn)全都拿出來(lái)，都不足以達(dá)到對(duì)等的回報(bào)。他們肯定也意識(shí)到了無(wú)法對(duì)等的現(xiàn)狀，于是接下來(lái)就干脆放手不管，什么都不獎(jiǎng)勵(lì)了?，F(xiàn)在你們了解，為什么說金錢與知識(shí)無(wú)法對(duì)等了吧。 ”

金錢統(tǒng)治一切，拜金主義興起，知識(shí)被束之高閣，知識(shí)分子的生存空間一再被壓縮，在那狹小的四方天地里，他們自我麻醉，也曾奮力一搏，殊不知是在資本主義的浪潮里那掀起的幾朵小浪花，于周遭并沒有什么改變及影響。

2. 君子固窮，小人窮斯濫矣。

書中提到“發(fā)財(cái)致富的‘秘訣’是‘要精通三缺’，即缺義理、缺人情、缺廉恥。”

在這種價(jià)值觀的映照下，越發(fā)顯得知識(shí)分子的迂腐，不懂變通；執(zhí)拗地守著自己底線的荒唐，與資本主義價(jià)值觀格格不入。

豐子愷先生曾說“有些動(dòng)物主要是皮值錢，譬如狐貍；有些動(dòng)物主要是肉值錢，譬如牛；有些動(dòng)物主要是骨頭值錢，譬如人?！蹦切┲R(shí)分子只剩一身傲骨，行走在世間。

子曰“君子固窮，小人窮斯濫矣”。這就是君子與小人的區(qū)別。他們一個(gè)堅(jiān)守底線，是為了告訴自己“有所為有所不為”；一個(gè)堅(jiān)持試探底線，試探為了獲得金錢自己可以做到哪一步。

人是趨利的，但是，仍有人堅(jiān)守著，“君子愛財(cái)取之有道”?；蛟S正是有這些人的存在，才不至于讓道德無(wú)衣，讓文化露骨。

3. 是喜是悲？

社會(huì)進(jìn)步是大家愿意看到的，可進(jìn)步帶來(lái)的精神世界的荒蕪，一切金錢為上，道德的遺失，這樣的社會(huì)又能走多遠(yuǎn)呢？

日月墜落，天地崩塌?；蛟S沒有人在意一個(gè)人或一小撮人的失落與悲喜。

就像小說最后，貓對(duì)啤酒的品嘗，初試有些苦澀，后來(lái)喜歡上了酒后的微醺，最后沉溺于酒精營(yíng)造的海市蜃樓，當(dāng)意識(shí)到危險(xiǎn)來(lái)臨時(shí)，奮力一搏想要逃脫鉗制，殊不知，已無(wú)能為力，只能在死亡中尋找安寧。

貓至死都沒有學(xué)會(huì)抓老鼠，猶如書中的知識(shí)分子，也沒有學(xué)會(huì)低眉展顏攀附權(quán)貴。

正如作者在書中寫道的那樣“世事變遷就像貓的眼珠一樣變幻莫測(cè)。短短幾個(gè)月時(shí)間，就可以去那極樂世界，也可以把薪水花光光。年底過去了，正月過去了，花朵凋謝，新葉又生。以后世界將如何變化，我不了解，只不過，水缸中的貓的瞳孔，應(yīng)該可以凝固成瞬間的永恒。”

聲明：本站內(nèi)容與配圖部分轉(zhuǎn)載于網(wǎng)絡(luò)，我們不做任何商業(yè)用途，由于部分內(nèi)容無(wú)法與原作者取得聯(lián)系，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系我們刪除，聯(lián)系方式請(qǐng)點(diǎn)擊【侵權(quán)刪稿】。