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最近看了很火的綜藝《幸福三重奏2》，想聊點(diǎn)關(guān)于愛(ài)情的感受。

記得韓國(guó)女星李孝利在結(jié)婚隱居之后，被媒體采訪「為什么會(huì)跟一個(gè)長(zhǎng)得并不好看，也沒(méi)有錢(qián)的藝術(shù)家在一起」。她說(shuō)：「哥哥 （李尚順）有才華，而我卻只有錢(qián)。他能給我安定感，長(zhǎng)得丑又怎么了，我覺(jué)得帥就行了?！?/p>

感情中的仰望和敬佩，不一定要是人前的主流大眾的仰慕，而且兩個(gè)人在相處中親自看到的東西。

在《幸福三重奏2》中的吉娜對(duì)郎朗表現(xiàn)出來(lái)的感情，也恰恰是一個(gè)「大部分人get不到」，而兩人之間「你知我知」的情感。

「怎么都順眼」這樣的感覺(jué)，除了來(lái)自于兩方長(zhǎng)時(shí)間的相處與磨合，也一定來(lái)自于兩方的性吸引力。

很難有妻子會(huì)說(shuō)，我老公掙錢(qián)多，雖然對(duì)我不好，但我看他眼睛特別好看，腿特別長(zhǎng)。

也很難有丈夫會(huì)說(shuō)，我妻子長(zhǎng)得好看，雖然我們關(guān)系不好，我就是越看她越美。

我曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)關(guān)于婚姻的TED演講，叫做《維系長(zhǎng)期性伴侶關(guān)系的奧秘》。演講者是一位來(lái)自比利時(shí)的兩性專家Esther Perel。她說(shuō)道，她的父母都是二戰(zhàn)大屠殺的幸存者，而且他們都是雙方家里唯一的幸存者。

Perel從小在一個(gè)大屠殺幸存者社區(qū)中長(zhǎng)大，很清楚地看到身邊有兩類夫妻，一類是「經(jīng)歷過(guò)大屠殺沒(méi)有死的」，而另一類是「經(jīng)歷過(guò)大屠殺活下來(lái)的」。

「沒(méi)有死」和「活下來(lái)」是有很大區(qū)別的：「沒(méi)有死」是一種消極的狀態(tài)，這個(gè)人雖然身體僥幸活了下來(lái)，但心已經(jīng)死了?！富钕聛?lái)」則是一種積極的狀態(tài)，在集中營(yíng)里，這些人的心仍然是活著的，解放之后，只需要重新把心打開(kāi)。

她提到，這兩種關(guān)系就如婚姻關(guān)系一樣。而兩者最大的區(qū)別，就是感情中對(duì)對(duì)方的「性想象」。

「在巨大的人生變故之后，你如何重構(gòu)自己，如何把那種能量，生命力，活潑感帶回來(lái)?；顫姼惺怯衅渲猩钜獾模心康?，有創(chuàng)造性，有游戲性，有一個(gè)人自己生命的意義?！?/p>

這種「性想象」則是一種獨(dú)立于我們對(duì)對(duì)方的「需要」之外的情感。它完全不來(lái)自于索取，甚至也不來(lái)自于另外一方做了什么。

「性想象」就是一出健康的獨(dú)角戲。

我曾經(jīng)聽(tīng)一個(gè)女性朋友跟我說(shuō)，她在30歲的時(shí)候迷上了追星，迷戀一個(gè)比她小10歲的男演員，接機(jī)演唱會(huì)都會(huì)去。她的男朋友也非常支持她，因?yàn)槊看卧谒赐旮枷裼嘘P(guān)的圖片或者微博之后，她的心情都會(huì)非常好。

而很有意思的是，她的這種存在于想象中的，與她偶像的關(guān)系，其實(shí)讓她和她男朋友在實(shí)際生活中的關(guān)系越來(lái)越好了。

這種感受我也體驗(yàn)過(guò)。有一段時(shí)間偶然看到費(fèi)翔在87年春晚上的表演，覺(jué)得他實(shí)在是太帥了，每天都在看他的視頻。而只要我看完他的視頻，再和男朋友打電話，就會(huì)感覺(jué)到上一個(gè)視頻里激發(fā)我腦海里的多巴胺，讓我以同樣的激動(dòng)與熱情去對(duì)待男朋友。

所以，也許并不是「和偶像在一起，每一天都真的能過(guò)得比蜜還甜」，而是「保持對(duì)愛(ài)情的想象，每一天都真的能過(guò)得比蜜還甜」。

法國(guó)作家，《追憶似水年華》的作者普魯斯特說(shuō)，我們的想象力讓我們愛(ài)，而不是愛(ài)讓我們愛(ài)。

在看吉娜與郎朗的關(guān)系中時(shí)，我不由得想到這種「想象力」對(duì)于親密關(guān)系的巨大影響。在吉娜抱著郎朗的時(shí)候，可以看到她不論郎朗的反應(yīng)如何，她沉浸在自己對(duì)對(duì)方的想象中。

郎朗吃毛豆以后，她也要湊過(guò)去聞一聞：「你怎么這么好聞？」

看著郎朗的腿，她會(huì)贊嘆：「大長(zhǎng)腿」！

看著郎朗的眼睛，她會(huì)說(shuō)「你的眼睛怎么這么好看」。

其實(shí)不管她聞到的是什么，她都是在這種想象中最大的受益者。

而這些只有墜入愛(ài)河的人才能說(shuō)得出的贊美，郎朗可能很少在家中聽(tīng)到。

要知道郎朗從小被父母超嚴(yán)格教育，父母給他的愛(ài)并不是「無(wú)條件」的。

郎朗媽媽曾經(jīng)在自述中說(shuō)道，因?yàn)樾r(shí)候郎朗要去北京練琴，她需要自己一個(gè)人留在沈陽(yáng)掙錢(qián)。

郎國(guó)任（郎爸）對(duì)兒子的要求一天比一天高，恨不得兒子在睡夢(mèng)中都在練琴。一次，我本來(lái)準(zhǔn)備好了去北京，臨出門(mén)前，郎國(guó)任打來(lái)電話說(shuō)：「你不要來(lái)了。」

我詫異地說(shuō)：「我都準(zhǔn)備好了，再說(shuō)郎朗想我了，我也想他了?！?/p>

郎國(guó)任冷硬地說(shuō)：「正因?yàn)檫@個(gè)，你不要來(lái)。你一來(lái)，郎朗就會(huì)戀著你，就不專心練琴了。」

放下行李，我泣不成聲。

而吉娜給他的是一種與父母之愛(ài)不一樣的東西，她在讓自己開(kāi)心，她不需要郎朗成為什么，她只需要這一個(gè)對(duì)象，就可以充滿甜蜜。

陳意涵和許富翔一對(duì)也是如此，當(dāng)他們?cè)谧鼋o對(duì)方的橡皮玩偶之時(shí)，陳意涵按照自己的想法捏出了許富翔，同時(shí)，兩個(gè)人也一起捏出了他們眼中的一家人。

這人偶背后，藏的也是對(duì)對(duì)方的想象。

這種對(duì)于愛(ài)情對(duì)方的性想象力，讓我想到了人類對(duì)于遠(yuǎn)方的浪漫想象：

如同一個(gè)小時(shí)候總是看美國(guó)大片的小孩有一天去了美國(guó)，每一個(gè)城市的小細(xì)節(jié)都會(huì)讓ta感覺(jué)身在電影中，對(duì)當(dāng)?shù)厝藖?lái)說(shuō)的普通生活因?yàn)樵谖淖趾陀跋裰斜患ぐl(fā)過(guò)想象力，于是在這個(gè)外國(guó)人身上變成了「浪漫的」、「美好的」，即使是街頭偷竊也會(huì)被蒙上一層新奇的面紗。

然而這些因?yàn)槊绹?guó)電影而去美國(guó)的移民，也會(huì)遇到現(xiàn)實(shí)中的問(wèn)題：當(dāng)他們對(duì)于一個(gè)地方的新鮮感逐漸消退，想象力逐漸削減，當(dāng)自己發(fā)現(xiàn)自己可能并不是某個(gè)浪漫電影中的主人公時(shí)，他們對(duì)這個(gè)地方的想象力會(huì)被一種對(duì)熟悉感的追尋所取代。

最后，這樣的性想象會(huì)慢慢被磨平棱角，變成了一種不再?gòu)垞P(yáng)，比較溫暖的感受，如同張國(guó)立畫(huà)妻子鄧婕，雖然畫(huà)得被鄧婕稱為「兇神惡煞」，兩個(gè)人還是都笑到了一塊：

這種想象力，如果說(shuō)大一點(diǎn)，也可以是雙方共同在創(chuàng)造一種對(duì)于未來(lái)的憧憬。

而有了想象力，本身單一的二人生活便會(huì)增加層次，被賦予了能量，生命力與活潑感。

在郎朗的事業(yè)生涯采訪中，他曾經(jīng)談到自己多次對(duì)未來(lái)感到灰心。每一次想放棄的時(shí)候，當(dāng)他再次彈起熟悉的曲子，會(huì)在心里想：「這首曲子太好聽(tīng)了，我為什么要放棄它呢？」。

對(duì)于想要留存浪漫的伴侶而言，性想象力如同熟悉的曲子，它只要被激發(fā)，便會(huì)回到當(dāng)初最先愛(ài)上對(duì)方，看對(duì)方「哪里都順眼」的時(shí)候。

看《幸福三重奏2》里的三對(duì)夫婦，會(huì)想到Esther Perel說(shuō)的：「在這個(gè)年代的現(xiàn)代人，我們往往有兩到三次婚姻，而我們其中有些人會(huì)選擇跟同一個(gè)人進(jìn)行這兩到三次婚姻?！?/p>

很多時(shí)候，不是對(duì)方變了，而是我們失去了看到將對(duì)方加入我們劇情中的能力。

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